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内容（「CDジャーナル」データベースより）
U2との仕事で有名なマーク・ステントをプロデューサーに迎えたオアシスの4作目。
そのせいか多彩なアレンジやミックスでサウンドの幅が広がり，ギター以外の楽器も新鮮に響く音作りが新しい。
曲は今回も堂々たるビートルズ・テイストのオアシス節だ。

内容 (「CDジャーナル・レビュー」より)
比類なく美しい曲を書くソングライターがいて、現役屈指の優れたヴォーカリストがいて。
ほかのバンドがどんなに強く望んでも得られない天与の才能に、オアシスは恵まれている。
ならば、そのふたつを最大限に効果的に生かすサウンド作りをすれば、歴史に残るような傑作ができるのは自明のことだろう。

なのに、彼らはそうしようとしない。
どうしてこうもサウンドが厚ぼったいのだろうか。
もとはシンプルなアコースティック曲だったというリアム作のバラードを、ノエルがやたらドラマティックな大作にしてしまった(5)など、その典型だろう。
やたら重厚でもっさりしたサウンドは、リズムのキレも悪く、せっかくのメロディの良さを、陰影に富んだヴォーカルの魅力を半減してしまっている。
もう少しサウンドを整理し風通しをよくして、’間’を生かすシンプルな音作りにできないだろうか。
そうすればこの先20年は通用する傑作となるのに。
(小野島大) --- 2000年03月号
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